Dopo anni di estenuanti e per lo più improduttive diatribe familiari sul vero colore della “A” o di “Milano” o del “4” o del mese di “Giugno”, nel corso della sua vita creativa Daniela d’Amely ha poi virato questa modalità percettiva sinestetica verso una rinnovata ricerca di senso, elevandola attraverso immagini e colori a sistema esistenziale, oltre che conoscitivo.

Attraverso i suoi layers, dai più vecchi e ‘didascalici’ ai più recenti e ‘astratti’, Daniela cerca di dare corpo a quegli sconfinamenti nel mondo prelogico che hanno a che fare non tanto con ciò che si stampa sulla retina, quanto piuttosto con ciò che si annida dietro le palpebre quando gli occhi si chiudono: le immagini che emergono attraverso la sovrapposizione tra oggetti irrelati e fitte tessiture cromatiche sono i fosfeni che tanto ci piacevano da bambini, quando riuscivamo a prolungare dietro gli occhi chiusi, che non volevano ancora dormire, delle iridescenze di luce e di colore che attenuavano il buio della notte tenendo accesi al minimo i motori della vita, benché smarginandone i dati di realtà.

I layers di Daniela d’Amely sono caleidoscopi sensoriali in cui si condensano visioni estemporanee come pure lunghi processi esistenziali, per cui, e per fare solo un esempio, si può stare a bagno in un’acquasentiera con accanto una fetta di arancia come pure in una pentola di brodo di pollo con una cipolla o un sedano per spugna. Le immagini che si moltiplicano in questi layers non hanno mai un valore descrittivo, ma sempre e soltanto evocativo o ludico: sono condensazioni oniriche che rimandano al mondo interiore dell’autrice e che inducono lo spettatore a fare i conti con il proprio, a ricercare i propri fosfeni, a sgretolare con assoluta naturalezza la logica della razionalità a tutto vantaggio di un ininterrotto e indisturbato processo metonimico e sinestetico.

Daniela d’Amely ci offre le lenti dei suoi layers per guardare la vita attraverso una costante sovrapposizione di dati - oggetti, volti, scorci - sistematicamente scorporati dai loro contesti e perciò bisognosi di volta volta, direi a ogni sguardo, di essere risemantizzati: ogni dato perde la propria tridimensionalità oggettiva a vantaggio di una tridimensionalità collettiva, che è insieme centrifuga e centripeta; come nella realtà onirica, in essi la vita fluisce senza alcun confine preciso, senza nulla di già scritto o di cristallizzato in forma definitiva e già data.

I layers non chiedono dunque uno sguardo analitico-descrittivo, se non nel piacere di scoprire, per esempio, un volto mimetizzato dietro un camouflage, ma uno sguardo capace di abbandono, uno sguardo permeabile e, per questo, vitale e vitalizzante come già i richiami dei loro ripidissimi cromatismi.

Floriana d’Amely